[書摘] 莫利柯奈：奧斯卡終身成就獎和克林．伊斯威特的熱情

奧斯卡終身成就獎和克林．伊斯威特的熱情（節錄）

奧斯卡獎

剛才你讓我聽你寫給帕索里尼的音樂時，我的眼睛一直盯著奧斯卡獎座看。

「那是很大的成就感，很高的榮耀。」

之前你入圍五次奧斯卡……。

「我記得很清楚：《天堂之日》、《教會》、《鐵面無私》、《豪情四海》（Bugsy）、《真愛伴我行》。」

哪一部片沒有得獎最讓你感到失望？

「《教會》，也是因為那年得獎的是一部很美的電影《午夜旋律》（Round Midnight），但它有一半的音樂都不是原創。我記得宣布得獎名單的時候，觀眾席上一片譁然，後來有人告訴我，那個結果不是藝術考量，純粹是機運。我希望那個說法不是真的。」

你得到奧斯卡終身成就獎的時候，什麼是讓你覺得最窩心的？

「我跟你說過的，克林．伊斯威特讓我很感動，他在義大利文化中心為我辦的晚宴上意外現身。還有昆西．瓊斯（Quincy Jones）打了一通電話給我，我永生難忘。還有華倫．比提（Waren Beatty）。我記得他在另外一個頒獎典禮上說，每次我們合作，我都會寫遠遠超過他需要的主題音樂給他，逼得他只好一直拍新片，才能把所有音樂都用完。」

你跟他合作的經驗如何？

「非常好。不過，他只有拍《選舉追緝令》（Bulworth）的時候身兼導演。他一手全包《愛你、戀你、想你》（Love Affair ）的拍攝工作，但沒有掛名導演。至於《豪情四海》是一部很美的電影，導演是巴瑞．李文森（Barry Levinson）。我記得那時候華倫．比提帶片子到我羅馬的家給我看，但是他有嚴重時差，在沙發上就睡著了。他一醒過來就要我幫他寫他在《選舉追緝令》中飾演的參議員即興rap 時的音樂。」

華倫．比提是個怎樣的人？

「很有魅力。長得帥，討人喜歡。我能理解他為什麼會是萬人迷。我們後來變成好朋友，聚會的時候他會帶太太安妮特．班寧（Annette Bening）一起去。」

跟李文森合作《豪情四海》的經驗如何？

「很好，不過他跟義大利導演的工作模式很不一樣。他很實際，會從藝術和導演角度去思考如何處理一幕戲。不會廢話連篇、夸夸而言談藝術。很多時候，這樣其實比較好。我在他這部電影裡模仿我自己原本為菲爾．喬安諾（Phil Joanou）某部電影寫的配樂，是很具實驗性的作品。喬安諾對此大表不滿，只差沒有公開抱怨我重複使用。其實已經經過轉化，但還是認得出來。」

在你的職業生涯中，有沒有讓你在當時很受傷，但事後卻讓你成長的批評？

「常常發生，我盡量聆聽並學習。例如我跟艾德・林恩（Adrian Lyne）合作《羅莉塔》（Lolita）的時候，我用鋼琴彈配樂給他聽，他說：『是不錯，但不夠雋永。』我回他說：『你現在說不準。』但我還是全部重寫，最後的成果的確比較好，我們兩個都很滿意。」

你遇過導演最奇怪的行徑是什麼？

「約翰．卡本特（John Carpenter） 在拍《突變第三型》（The Thing）的時候找我，我問他為什麼，因為他向來都是用電腦合成幫自己的電影配樂。他回答說他愛上了《狂沙十萬里》的配樂，讓我看了片子，然後什麼指示都沒給就走了。我傻眼，心想他到底是太過靦腆、出於尊敬，還是什麼？我寫了十二首，每一首都很不一樣，接到製片很熱情的一通電話，後來卡本特只用了一首，專門為電腦合成寫的那首。」

莫利柯奈想到卡本特，忍不住笑了。

「卡本特很古怪，但很友善。我剛才跟你談《羅莉塔》的時候，想到電影《OK，康納萊》（OkConnery）的製片薩巴特羅（Dario Sabatello），那部義大利版的007 電影導演是迪．馬提諾（Alberto DeMartino）。薩巴特羅在合約裡寫說，他要的配樂是『地中海風，要流行，而且一定要造成轟動』。我自然拒絕簽名。」

時間不早了，我往門口走。莫利柯奈說：「我還沒有請你喝點什麼。」

我微笑，伸手擁抱他，轉身下樓。


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